Данное полотно является выдающимся образцом зрелого европейского батального барокко кабинетного формата. На миниатюрном холсте Ругендас Старший с ювелирной точностью разворачивает панораму ожесточенного кавалерийского боя.
В центре драматического сюжета — кульминационный момент столкновения. Фигура упавшей на спину белой лошади и поверженного всадника на переднем плане — излюбленный композиционный приём Ругендаса, служивший для передачи наивысшего драматического накала боя.
Мастерски прописаны детали обмундирования солдат: кирасы, кожаные колеты и широкополые шляпы с перьями, а также брошенное на землю оружие (палаш и пистоль). Левый фланг композиции классически уравновешен темными кулисами деревьев, в то время как правый план тонет в плотных клубах порохового дыма. Живопись отличается плотным, уверенным мазком и характерным для Ругендаса глубоким, землистым колоритом с яркими локальными акцентами.
Маркировка и провенанс: на деревянном подрамнике сохранился оригинальный бумажный аукционный или музейный ярлык начала ХХ века с печатным текстом: «Rugendas, Georg Philipp (1666–1742). 490. LOVASCSATA (Reitergefecht)». Наличие инвентарного номера 490 и венгерской атрибуции свидетельствует о происхождении картины из крупного национального или аристократического собрания Венгрии.
Произведения Ругендаса украшают залы Государственного Эрмитажа, Лувра, Музея истории искусств в Вене и Дрезденской галереи. Кабинетные картины мастера, снабженные оригинальной авторской подписью, находящиеся в безупречных «родных» рамах эпохи барокко и обладающие верифицированным провенансом, представляют собой исключительную редкость для свободного антикварного рынка и обладают наивысшим коллекционным статусом.
Картина представляет собой подлинный авторский шедевр немецкого батального искусства рубежа XVII–XVIII веков, обладает музейным уровнем, безупречным документальным провенансом и абсолютной инвестиционной ликвидностью.
Ругендас Георг Филипп Старший (Rugendas Georg Philipp) - (27 ноября 1666, Аугсбург – 10 октября 1742, там же) — выдающийся немецкий живописец, рисовальщик, гравер, родоначальник знаменитой аугсбургской художественной династии, признанный классик европейского батального жанра рубежа XVII–XVIII веков.
Георг Филипп был сыном часовых дел мастера, художника и гравера. Георг рано начал рисовать и интересовался работой отца, который познакомил его с техникой гравюры на меди. Важные навыки, полученные от отца, Георг пронесет через все творчество. Точность рисунка, свойственная работам Ругендаса, всегда помогала ему в создании батальных исторических сцен с многофигурными композициями и конкретизацией важных деталей. Георг Филипп получил отличное образование. В 1683 – 1687 годах он посещал мастерскую художника И. Фишера в своем родном Аугсбурге, до 1692 года путешествовал по Европе, был в Италии, два года жил в Венеции, где учился в Венецианской Академии Художеств, а в 1693 году поступил в Королевскую академии Святого Луки (Рим).
В 1695 Ругендас приехал обратно в Аугсбург, где работал как исторический живописец, автор батальных и охотничьих сцен. Он стал довольно известным художником, выполнял заказы местной знати, создал множество живописных произведений и гравюр.
Творчество Ругендаса можно разделить на несколько этапов, связанных не только с тематикой его картин и войн свидетелем которых он был, но и по чисто художественным критериям.
Ранний период отличается активным поиском выразительных цветовых решений, помогающих автору яснее выразить свое впечатление от происходящего, передать тревогу и накал страстей. В картине «Битва за Белград» (1688) художнику удалось достичь остроты сюжета. Динамика здесь захлестывает через край, так что в едином порыве смешались кони и люди.
Георг Филипп всегда был в центре исторических событий, нередко оказывался очевидцем многих военных сцен, был свидетелем осады Аугсбурга во время войны за испанское наследство (1701-1714). В его творческом наследии этой теме отведено значительное место. Художнику удавалось почувствовать и передать динамику сражения, правдиво, с точностью документалиста передать важные факты и, в то же время, создать произведение высокого художественного уровня.
Его графические работы не уступают живописным картинам по мастерству исполнения и по точности повествования. Но не всегда внимание автора привлекали только военные события и моменты решающих битв, его также интересовала жизнь солдат в тылу. Наряду с иллюстрацией какого-то важного сражения Георг Филипп мог представить самый незатейливый сюжет.
В картине «На привале» (1710-е) представлен небольшой военный лагерь, расположившийся в окрестностях Аугсбурга. Художник много работал с натуры и, возможно, что именно этот сюжет он подсмотрел в жизни. Он изобразил момент временного затишья на исходе дня, когда солдаты отдыхают после боя и меняют подковы лошадям. Несмотря на то, что автор повествует о тревожном военном времени, в его картине царит удивительная гармония. Он так выгодно расположил героев первого плана и так блестяще передал их мимику, что зритель невольно проникается почти лирическим сюжетом и сопереживает происходящему. Г. Ф. Ругендас был прирожденным графиком, мастером многофигурной композиции и точного рисунка. Цветовое решение произведения отличается ярким и звучным колоритом, в основе которого сопоставление коричнево-красных, зеленовато-серых и оливковых тонов. Несмотря на то, что краски слегка приглушены и потускнели от времени, сохранность очень хорошая. Внимательно вглядываясь в холст, понимаешь, что это не только сумерки ускользающего дня, так мастерски изображенные автором, это дымка столетий.
К зрелому периоду творчества относятся картины со сценами охоты и пейзажи, написанные вдали от сражений и тревожных событий. Художник наслаждается живописными видами окрестностей Аугсбурга, пишет свои картины в тесном общении с природой, которая становится для него главным источником вдохновения. Произведения полны цветовой гармонии, отличаются мастерством композиции и точностью рисунка.
