Впечатляющая по своим размерам интерьерная мраморная аллегорическая скульптура «Весна» является уникальной, раритетной и ранее не известной на антикварном рынке работой известного падуанского скульптора Франческо Бертоса (1678-1741) эпохи итальянского барокко. Мраморная скульптура представляет одну из 4-х фигур цикла «Времена года», которые, исходя из данных научно-справочной и популярной литературы, скульптор создал на позднем, зрелом этапе своего творчества, и, по-видимому, по частным заказам богатых владельцев-аристократов разных дворцов Падуи и Венеции. Из этих достоверных источников, в частности каталога-резоне по творчеству Ф. Бертоса («Bertos.The Triumph of Motion»), написанной признанным европейским исследователем-искусствоведом Чарльзом Эвери (Charles Avery), известна биография этого итальянского скульптора конца XVII - начала XVIII в. и дан спектр его творческого наследия в различных мраморных и бронзовых работах мифологического, аллегорического и культового характера, которые находится в разных частных коллекциях и государственных музеях Европы и Америки. Скульптуру Ф. Бертоса в литературе принято называть «движущийся мрамор и парящая бронза XVIII века», настолько динамичны и естественно легки его брутальные и чувственные пластические композиции в стиле итальянского барокко. В наши дни известны две метровые мраморные скульптуры путто работы Франческо Бертоса, символизирующие «осень» (поздняя реплика в связи с утратой авторского подлинника) и «весну» (авторский оригинал), стоящие на тумбах перил парадной лестницы, ведущей с первого этажа на бельэтаж в отеле Ca’ Sagredo Santa Sofia на Гранд Канале в Венеции (построен в XIV-XV веках как палаццо, в 1661 году куплен одним из представителей знатного патрицианского рода Венеции – семьи Сагредо, в XVIII веке обновлен интерьер, в который была включена живопись и скульптура барокко). Парные скульптуры из интерьера современного итальянского отеля выполнены из той же породы мрамора и в таком же размере, что и даная скульптура путто в венке из роз на голове и с колчаном стрел у правого бедра, композиционно все три мраморные скульптуры переданы в похожем движении рук и ног, аналогичны их венки из роз на головах и простые круглые подставки. Хотя мраморные скульптуры из отеля не подписаны скульптором Бертосом, они четко указаны в описи дворцового имущества, составленной в связи со смертью в 1738 году представителя рода Сагредо, владельца дворца и бывшего покровителем художника. Временем появления мраморных фигур путто «Осень» и «Весна» работы Бертоса в старом палаццо, нынешней гостиницы, в итальянских источниках обозначено 1734 годом, т.к. в этом году были закончены оформительские работы в интерьере - итальянский (венецианский) архитектор Андреа Тирали (ок. 1660-1737) закончил парадную барочную лестницу, а художник Пьетро Лонги (1702-1785) в этом же году нанес над этой лестницей ставшую очень популярной впоследствии фреску «Падение Титанов».
Исходя из хронологии появления заказных парных аллегорических мраморных путто «Осень» (мальчик) и «Весна» (девочка) Бертоса в помещении венецианского палаццо Ca’ Sagredo в 1734 году, можно говорить о том, что и наша мраморная скульптура путто «Весна» была предположительно изготовлена в 1730-е годы по частному заказу и продолжала работу художника над тематической серией «Времена года». Следует отметить нестандартную символико-аллегорическую трактовку этой работы мастера, в которой понятие «весна» было соотнесено с фигурой путто с венком из роз на голове, но с колчаном стрел с правого бока. В этом можно усмотреть художественную аллюзию на древнегреческого бога любви Эроса (Эрота, Амура), не расстававшегося с колчаном, в котором лежали стрелы, возбуждающие любовь и личное авторское (Ф. Бертоса) понимание природного состояния весны, когда все возрождается к жизни, к любви и готовится к плодородию. Художественные достоинства мраморной скульптуры «Весна» показывают высокий уровень профессионального камнерезного мастерства Ф. Бертоса и его следование барочным традициям своего времени.
