Скульптурная группа «Три грации и купидон"

Грациозная скульптурная группа изображает классический сюжет греческой мифологии - три грации. Три красавицы - Аглая, Ефросинья и Талия - являются аллегориями очарования, красоты и радости. Перед нами предстает классическая трактовка этого сюжета в лучших традициях: девушки изображены как будто в медленном танце, спинами друг к другу, на плечах одной из них сидит купидон, держащий в руках цветочный венок. Девушки изображены нагими: лишь небольшие драпировки на плечах и у их ног и цветочные венки в руках.

Скульптура выполнена из бисквитного фарфора - так называют фарфор, который подвергался только первичному обжигу при температуре от 800 до 1000 градусов. Особенность материала в его матовой шероховатой текстуре и белом цвете. При этом, технология позволяет создавать скульптуры с большой детализацией и тщательной проработкой нюансов. Все эти черты присущи и «Трем грациям». Скульптура размещена на круглом основании, на внутренней стороне которого стоит клеймо легендарной Севрской фарфоровой мануфактуры.

О производителе:

Севрская фарфоровая мануфактура - одна из самых известных и подделываемых марок фарфора в мире. Севрский фарфор по праву считается одной из вершин европейского искусства в области обработки керамики. Знаменитая в Европе королевская фарфоровая мануфактура была основана в 1740 году в Венсене по желанию короля Франции Людовика XV и его фаворитки Жанны Антуанетты де Помпадур, с именем которой ассоциируется высокий вкус и изысканная роскошь.Людовик XV и Мадам де Помпадур позже перенесли фабрику в Севр и стали покровителями Севрской мануфактуры (с 1759 года - «Королевская мануфактура французского фарфора»).

На фабрике выпускались все возможные виды фарфоровых изделий - от декоративных до прикладных и сервировочных предметов. Кроме того, разнообразны были и техники: глазурованный и бисквитный, твердый и мягкий фарфор. В 1751 году художник и скульптор Жан-Жак Башелье, отвечавший за роспись и глазурование продукции, впервые попробовал оставить скульптурные группы нетронутыми после первого, так называемого бисквитного обжига. Статуэтки своей нежной текстурой и тёплым сливочным оттенком напоминали мрамор. Они требовали большого мастерства и проработки мельчайших деталей, поскольку ни глазурь, ни роспись не скрывали дефекты поверхностей, а выразительность достигалась только за счёт игры светотени. Бисквитный фарфор нефункционален и применялся исключительно для малой пластики – посуда из него пропускала воду и легко впитывала загрязнения. Французская аристократия высоко оценила новинку, несмотря на дороговизну и сложность в уходе. Позднее декор из бисквита стали использовать многие производители тонкостенной керамики, в частности английские заводы Веджвуд и Минтон.

Из-за того, что в 1800 фабрика перестала производить бисквитный фарфор, предметы в данной технике стали особенно желанными для всех коллекционеров и ценителей.